发烧音响 要搞什么样的前级

　　　                                     发烧音响 要搞什么样的前级

　　发烧级电子管扩音机为什么？ 在相当时间，相当程度上，我对 CD 时代前级的真正价值，尤其是胆机系统中前级的价值，是有一定保留的。 前级――要，还是不要，这是个问题；如果在 CD 时代，如果仅仅为了控制音量。 其实，在华人音响发烧圈里， 80 年代末，就开始有香港，台湾的发烧小品牌搞精品级的线路放大前级，主动元件有用晶体的，有用 IC 模块的，也有用电子管的。在价格为欧美类似产品的小半而用料豪华过之的情况下，起起落洛，绵延不绝，亦有其市场。 到了90 年代，大陆发烧音响兴起，国人搞的许多新品牌，也往往从前级，尤其是电子管前级入手来打入市场。一时间，前级产品，尤其是“一装就响”的胆前级在市场上成为热点；从 1000 元到 15000 元的巨大范围中，都有国产前级的身影。 而靠广告，文章宣传，“靓料等于靓声”的心理定式，遂成为国人胆前级市场的基本认识。象国人在许多方面的成就一样，一段初步摹仿时期，进步很快。 但真正经住考验，流传后世的东西呢？退一步，真正发自作者内心，真实不虚的东西呢？ 正是因为对欧美经典性的 HI-END 前级产品比较了解，反而使对“如此这般”的国内前级市场持谨慎的态度。 众所周知，和 LP 时代的 RIAA 均衡前级的不可或缺相反， CD 时代，标准输出已经是平直的高电平，其电平从理论上已经足够直接推动功率放大器。而实践上，许多 CD 机的可控输出，和功率放大器输入端加衰减器的办法，都可以方便地起到控制音量的作用。甚至一些“胆 CD ”机，其输出级已经是个内装的胆前级！那么，在这种情况下，在系统中复又加前级，目的何在？前级果然能改善声音么？它到底如何改善声音？ 的理念让我们坚持长期对这些问题进行严谨客观的研讨，认真体味那些经典名器的成就和设计概念，而不是贸然因应市场，人云亦云地推出产品化前级。 如果声音的最高境界是纯净无染，那么用前级，岂不如不用前级而搞无源衰减？ 如果说前级有权利也有必要对声音施加自己的影响，那么到底要加上什么样的影响？ 尤其是在研究过精品级的无源衰减器之后，更对这些问题感到一种逻辑的困惑。 没有答案，还是有无数答案........ 提高到音响哲学高度，在这个问题上，相比之下，功放的问题更多是个能力(驱动喇叭，表现力)的问题，而前级的问题更多是个审美情趣，格调的问题，也就是:设计者要给用户一种什么味道的声音？ 这从根本上来说，前级所遇到的问题有点象线材，达到一定基本水准之上，便是设计者自身审美情趣的反映了。 可以说，这里边有两个互相关联的问题:一:设计者自身的对声音的概念；二:设计者用各种手段把这种概念表达出来，而到底能表达出几分。 然而，第一个问题是第二个问题的出发点，如果连第一个问题都回答不了，甚至根本没有意识，那么怎么指望靠误打误撞，就能解决第二个问题？ 我们在听过相当多的欧美品牌前级后，有一种感受，就是确实是有一种境界，有一类杰出的，可以说是“有灵魂的”前级，它们各自有相当不同的声音走向，我们明确感到这些前级在给我们以不同的声音审美概念。但也有更多的前级，甚至包括一些名牌，贵价东西，声音是“不知所云”的，尽管其中不少东西在制作工艺，成本用料上十分夸张。 同样的现象在国内的前级上就问题更大。由于国内业者在音响哲学上的普遍忽视，那种设计“有灵魂的”――表达设计者声音哲学的前级这种层次，根本就不被行业理解。于是前级设计上流行的卖用料，是疯狂用料的极品土炮概念，后来又辅之复杂考究的机箱工艺，结果在许多资深发烧友看，国人的前级，厂机和土炮的区别，往往也就是有没有好机箱罢了！这条路说难，主要难在工艺和成本上，而在设计观念的酝酿上相形倒并不难。早在十年八年前，北京的“大胡子”于健兵先生的分体极品前级，就已经一步到位，把诸如精密电阻排衰减器，极品耦合电容，全电子管稳压，豪华的铝合金大机箱这些手段用出来，达到一种里程碑水准；即使现在看，也很难在这条路上再有更高作为。果然，客观看，此后十年，国人前级也只是在“球管”，油浸电容，扼流圈滤波等等物料上打转，而这些原料已经越来越容易在 DIY 市场上买到，那么，高档国产胆前级，难道就是高档机箱＋极品土炮内容的代称？国人搞前级，就没有一点品牌主张，个人设计观念的价值？ 在我们自己的长期探索过程中，我们深切地感到，搞前级之难，最重要的也是在“声音概念”的立意，和如何捕捉声音概念成型的瞬间，加以定型。 以我自己出身的绘画，摄影实践来看，这些问题反而比较容易理解。艺术的创造其实是选择，是通过选择来表现。没有绝对的“真实，客观”，一个作品之所以是个作品，而不是一堆颜料，一张胶片，重要的是艺术家的眼睛，大脑，手；然后才是画笔或者相机。 如果大家明白这些，就能明白为什么搞出一个有长久价值的前级，十分之难。这是一个十分严肃的研究过程，又是一个十分“要感觉”的创作过程。 在这种意义上来说，一部有价值的前级，绝不仅仅是贵价零件的组合。 人的感觉，人的创意，乃是其中根本的价值。 就象药店老板未必是名医，相机店老板未必是摄影家，颜料店老板更不必是画家一样。所谓设计者，是选择者，表现者，信念的坚持者。 这，有什么不好理解么？ “确定声音概念”之踌躇，前年我曾经在网上和朋友们讨论过，并为了容易理解，将“声音概念”简化表达为倾向单端 A 类直热管( 300B ， 2A3 )功放风格的“清润，自然”，和支持推挽功放风格的“浩瀚，雄浑”两种倾向。在我们自己的长期实验中，作为参考的美国前级如 CAT 的 SL-1 ， ARC 的 SP-11 ，尽管前者声音刚劲倜傥，后者声音宏大而精准，但都属于有利于推挽功放的风格。至于经典的 MARANTZ 7 ，我们有条件把原装古董机拿来研究，感觉它的声音是一种相对柔性的，明艳却感性的声音，强调中音，两头都有些朦胧，配我们的 A 类直热管机器也不很合适。 鉴于同时开发的用 6N16B 微型电子管的 K16 前级，其动态雄劲，配我们的 K6 ， K2A3 这类推挽功放已经不错，所以我们一段时间以来已经将之作为自己的低档产品定型生产。然而，我们为匹配自己的旗舰功放 2A3 。 4 和 3004 ，必须另辟蹊径，开发出既不影响它们的通透气质，又能与之相得益彰的精品级前级。 经过多次失败，尝试过各种方案，最后，我们从同样以单端直热管功放成名的 AUDIO NOTE 的前级获得启发，同时参考 JADIS 的思路，发现恰当选择电子管和线路，仔细调校工作点，从低内阻，大电流，低增益的思路出发，可以获得我们对于声音的要求，即实现“清润，自然”的感觉，不给这些清雅的小功率机带来负面影响，又恰到好处地增加中音的质感，低频的控制力。 K182 的雏形于此诞生，这是前年秋天的事。 此后，经过小范围试制，试用，发现它的全面性超过我们的期望，它不但满足了我们匹配自己单端直热管机的需要，即使匹配推挽机，匹配晶体机也同样出色，其“清润，自然”的气质，统御各种系统，都能实现“建立自己的声音品味”的作用，我们感到，终于有了一部可以无愧于人，可以和心目中那些欧美名器，那些“有灵魂的前级”相抗衡的东西了。 从那时到现在，我们一直在进行最终的定型，选择可行的机箱结构，解决各种噪音，稳定性问题，由实验机的分体结构，到一体结构，又到现在的上下穿插分体结构，终于一步步成熟起来。 此间，很多发烧友也参与试听，提供了在各种价位，风格不同的各种匹配下之实战经验，这种令人珍视的机会，对我们帮助很大。 06年以来，我们又在亚克力机箱结构工艺上取得进展，并应用在 K182 前级上，正式定型为 K182SE ，并在香港胆机展上首次亮相。 现在K182SE 终于可以完成，作为的主力前级，提供给大家。我们并不认为 K182SE 会适合所有的系统配搭，适合所有发烧友的口味，我们也不想简单的用“靓声”来形容 K182SE 。根据上面所述， K182SE 首先注重的是声音的连贯流畅和自然，不让人有加入前级之后“努力听 HIFI ”之感。中低频弦乐质感，中高频自然的空间感都是传统的声音特色，而且用户配搭经验证明， K182SE 还有改善一些中低价格大力晶体后级的音场和韵味之奇效。其实在某种意义上， K182SE 还只是探索 HI END 前级的一个开端，它另外的意义，说明了我们尝试的道路，可以摆脱以往国人前级沿袭之旧巢臼。